古人的浪荡诗歌

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“十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆。鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠。”
/ V$ X: w" p5 N4 P0 n, T% `; l典自宋代苏东坡嘲笑好友词人张先的调侃之作。据说张先在80岁时娶了一个18岁的小妾，东坡调侃道写下此诗。梨花指的是白发的丈夫，海棠指的是红颜少妇，一个“压”道尽无数未说之语！

还有一首苏轼的，大家中学都学过的
) K; Y/ w4 b5 L5 v6 w5 @饮湖上初晴后雨
7 S8 C. ^) H7 X. r* @3 J- T4 d水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
/ k& `+ T$ {2 \! h欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
这首诗已经被和谐了，实际情况是：苏轼和一伙文人骚客去西湖喝花酒，看唱小曲的歌姬长得小家碧玉，很有几番姿色，写下的调戏之词
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李后主李煜与大周后（李煜妻）的妹妹小周后偷欢时写的
【菩萨蛮】
/ G( Z" d( D  ^3 J花明月暗笼轻雾，
7 |% ?4 f* q  R: `2 F今宵好向郎边去。
' k8 |" @0 M7 g. _刬袜步香阶，
1 P) I4 l+ u2 K+ E$ @" `手提金缕鞋。
% Y& A, A7 J' u: V, \* j% ]画堂南畔见，
一向偎人颤。
) L# x0 a7 [/ ^4 C* h$ K奴为出来难，
教郎恣意怜。
& t6 S6 C# b7 S: t“教郎恣意怜”点睛之笔


- F0 [% @1 B% c  \李清照婚后有过一段性福生活，在其《丑奴儿》这首艳词中就反映了出来：
( E9 g6 P# i% d3 @0 t2 O2 J晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹，雪腻酥香。笑语檀郎，今夜纱厨枕簟凉。
这个写得比较隐晦：在凉爽的夏夜，女主人精心妆扮，身着性感内衣，雪肌体香一起透露出来，似乎在有意招蜂引蝶，"笑语檀郎"一句更是大胆挑逗，卖弄风情。
还有一首李清照所写的《浪淘沙》：
素约小腰身，不奈伤春。疏梅影下晚妆新。袅袅娉娉何样似，一缕轻云。
歌巧动朱唇，字字娇嗔。桃花深径一通津。怅望瑶台清夜月，还送归轮。
这首词写的是妓女，其中“桃花深径一通津”一句已经不止是“艳”了，简直淫秽下流。如果说前一首还只是描写夫妻之间的性爱真情的话，这后一首就纯粹是赤裸裸的肉欲的发泄了，很难想象是出自李清照之手。

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) l  Q6 K$ y4 ?% A- a8 F- Z白居易有首着名的《花非花》，字词浅显但含义隐晦：
) g# e* H% D( L2 Z花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
0 G- k3 G, w0 X! s2 [+ e花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时？去似朝云无觅处。
  U% q3 [: F- `3 U- f; @6 J“春梦”、“朝云”指巫山神女，其始作俑者是楚辞大家宋玉，他在《高唐赋》中记述楚怀王游高唐时怠而昼寝，梦见神女自荐枕席，并说：“妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”。从此“巫山”、“云雨”、“高唐”、“阳台”、“朝云”、“暮雨”、“楚梦”、“神女”等词就都语涉暧昧，不能随便使用了，当言及男女欢爱之事时，这些字眼又为作者们提供了方便含蓄的说法。
  h" F4 g% @( j' _5 b后人猜测白诗中神女实为妓女，因为唐代妓女受召陪客，常是夜半才来，黎明即去。

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秦观有一首《浣溪沙》，调戏一名叫盼盼的妓女：
脚上鞋儿四寸罗，唇边朱粉一樱多，见人无语但回波。
料得有心怜宋玉，只应无奈楚襄何，今生有分共伊么。
$ s0 h5 j( @& J0 U: A: {2 V词中“料得有心怜宋玉，只因无奈楚襄何”一句，是借用李商隐《席上作》诗句“料得也应怜宋玉，一生惟事楚襄王”，用楚山云雨的故事表达自己的绮念，“今生有分共伊么”更是直白的调逗，轻佻之极。这首诗现在已经被砖家们河蟹成一首描写山谷景色的诗。
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; Y7 x# g, q  Z3 o1 M2 q  R下面这首是宋徽宗写的，宋徽宗虽然是个皇帝，可是以九五之尊，居然放着三宫六院的女人不要，偷出宫去嫖妓（李师师），还为这个妓女谱写艳词流传：
浅酒人前共，软玉灯边拥，回眸入抱总含情。痛痛痛，轻把郎推，渐闻声颤，微惊红涌。试与更番纵，全没些儿缝，这回风味忒颠犯，动动动，臂儿相兜，唇儿相凑，舌儿相弄。
+ ~" y+ f. P4 \/ C. p" F7 \到底是皇上，写的比那些文学大家们露骨得多


# e1 `  R5 c5 `南宋赵长卿曾与一名叫梦云的名妓相好。赵长卿赋了一首《临江仙》送她：
7 l7 U; z% k* @8 K! F蕊嫩花房无限好，东风一样春工。百年欢笑酒尊同。笙吹雏凤语，裙染石榴红。
且向五云深处住，锦衾绣幌从容。如何即是出樊笼。蓬莱人少到，云雨事难穷。
& q2 H6 {& u& z! [+ ?4 u词中有多处淫词浪语，如“蕊嫩花房”、“笙吹雏凤语，裙染石榴红”、“五云深处住，锦衾绣幌从容”等，末句“蓬莱人少到，云雨事难穷”更露骨地点明“云雨”之事。
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, L$ N" P9 d8 P9 G; S2 C元朝有人根据董郎的《西厢记诸宫调》创作的《西厢记玉抱肚》：
$ v8 T7 V4 V1 `4 G- D纱橱月上，并香肩相勾入房，顾不得鬓乱钗横，红绫被翻波滚浪。花娇难禁蝶蜂狂，和叶连枝付与郎。张君瑞，休要忙，鸳鸯枕上少颠狂。
# \& ?5 p* H" h% P旱○雨降，觑鲛绡腥红染妆，滴溜溜粉汗如珠，楚阳台梦魂飞上。千金难买此一场，喜杀梁鸿与孟光。鸳鸯解，整巽裳，开门观月上东墙。（句中○处为原文缺失）
赤裸裸的性爱描写
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7 m( K( y+ p/ t王实甫在董朗的的《西厢记诸宫调》的基础上进一步的加工、发展创作的五本二十一折的王实甫《西厢记》是一部表性的性爱文学作品，里面有多处描写男女之事：
, f) ~- B; P% a# f1 n( F  @4 `8 S[元和令]绣鞋儿刚半拆，柳腰儿勾一搦，羞答答不肯把头抬，只将鸳枕捱，云鬓仿佛坠金钗，偏宜松髻儿歪。
  g6 Y0 t" A  |7 y4 Y% y[上马娇]我将他纽扣儿松缕带儿解，兰麝散幽斋。不良会把人禁害，怎不肯回过脸来。
$ S2 p  i1 d9 B6 C7 U+ h[胜葫芦]我这里软玉温香抱满怀，阮肇到天台，春至人间花弄色，将柳腰款摆，花心轻折，露清牡丹开。
; K) ~; w; X+ {, s3 y7 P4 Z[幺篇]但蘸着些儿麻上来，鱼水得和谐。嫩蕊娇香蝶恣采。半推半就，又惊又爱，檀口揾香腮。
$ i# Q) a5 B5 Z( M$ b; d# }[后庭花]春罗元莹白，早见红香点嫩色，灯下偷睛觑，胸前着肉揣。
有一首诗描写的是莺莺送给张生的“好药方儿”，最后一联云：“寄语高唐休咏赋，今宵端的雨云来”：莺莺要主动送货上门，并用云雨自比，实在有失贵族小姐的矜持，还有一句，打扮得身子儿乍，准备来云雨会巫峡，金圣叹极为推崇《西厢记》，曾说过：“《西厢》最淫是此二句”

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% }0 c- V- P9 I" k4 X# u+ y8 @唐宋的诗词用语还比较隐讳，到了元代的元曲就很直白了：
红绫被，象牙床，怀中搂抱可意郎。情人睡，脱衣裳，口吐舌尖赛沙糖。叫声哥哥慢慢耍，休要惊醒我的娘。可意郎，俊俏郎，妹子留情你身上。
帘儿内，换绣鞋，胆大乔才抢入来。纽扣松，○○腰，夸儿脱下来。这朵鲜花由你采，休在人前去卖乖。俏多才，俊多才，休向人前说出来。
+ n( v- @" `4 B. ]床儿侧，枕儿偏，轻轻挑起小金莲。身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸。叫声哥哥慢慢耍，等待妹子同过关。一时间，半时间，惹得魂魄飞上天。
两情浓，销金帐里鏖战，一霎时魂灵儿不见，我和你波翻浪滚，香汗交流，泪滴一似珍珠串，枕头儿不知坠在那边。乌云髻散了乱挽一霎时雨收云散，舌尖儿一似冰冷○。双手搂抱心肝来也，哎，似睡不着，朦胧磕眼。心肝，哎，一个昏昏，一个气喘。心肝，嗏，哥哥，腰痛，小妹子○酸。
5 L" P) e0 R8 d6 _' n3 `（上述句中○处为原文缺失）
5 x6 C9 R/ j6 f, l上述列举的几首作品用于大胆直露，如“身子动，屁股颠，一阵昏迷一阵酸”之句
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到了明清的时候，还出现了一些房术方法歌诀，涉及性交方法甚至生育的内容，如有关性交方法的：
闭口咬牙目视顶，鼻引清风提金井，握手钩足似猿猴，玄珠自上昆仑顶。
出入由从自有方，入时宜弱出宜强。须神闭口神游外，进退何劳急急忙。

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" c. d1 t$ K1 V《红楼梦》在现在是作为一部伟大的文学作品出现的，但是在清朝，这部作品却被视为是“淫词小说”而屡遭刊禁。而这部书也确实有涉及到男女性爱的内容，其中还有非常直露的言词描写：
/ @  z' ]" D: F有用比兴的手法描写性交的行酒令：
" `& B( P3 E6 n豆蔻花开三月三，一个虫儿往里钻，钻了半日钻不进去，爬到花儿上打秋千。肉儿小心肝，我不开了，你怎么钻？
; k: x* o$ e: R( {) u3 _: ^最为粗俗的是薛蟠行的酒令，即便是今天看起来，也仍然是很淫荡啊：
4 @* z0 o% v1 T6 i/ P女儿悲，嫁了个男人是乌龟；女儿愁，绣房钻出个大马猴；女儿喜，洞房花烛朝慵起；女儿乐，一根鸡巴往里戳。

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( j# F! k0 |! v4 z还有《金瓶梅》：
# E0 d1 @7 i7 Q9 i, G7 r+ B一物从来六寸长，有时柔软有时刚。
软如醉汉东西倒，硬似风僧上下狂。
出牝入阴为本事，腰州脐下作家乡。
  C) z$ o1 }: M5 ~) z' n天生二子随身便，曾与佳人斗几常。

tizeeme

好，总结得真好。古人真是有情调。